电影与舞蹈分界的审美与感悟追求

2017-08-03 13:20:06
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作者:纵嬴

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贪爱是正确的,阿诺德帕斯基耶尔*的法语电影(1个小时5)马科斯加仑,奥斯马尔ZAMPIERI,Walmir Pavam和Danillo雷贝洛

贪爱是对的是一种罕见的审美转而提出一些电影能够适合当前电影制作的边缘,边境上的电影和其他艺术实践

下安装或性能,所述第一序列是编程:一个人拆包灯串和设置有反射镜的窗帘钩用胶带在一个房间

在他的旅行和相机的旅行过程中,反射将他的身体分开并将其乘以两个,三个或四个

在几分钟内,叙事以及在其上建立电影被正式提出的公式:什么似乎是独自玩耍,两个或三个将分别由两个,三个或四个播放

该框架是这种做法魔术屏幕从曾经以为的情况(如拖动)身上没有的工具,也是舞蹈元素,音乐剧,声音或视觉显示器为了废除体裁和艺术的划分

不喜欢太漂亮(的手段,缺乏对话或心理...的经济),所以电影蔑视明显乍一看和挫折,有利于增加撤军的选项

其结果是,城市和森林,性爱和配件之间,以两个或三个之间,沉默和歌曲之间,阿诺德帕斯基耶尔不选择

他放在场景上的小块图像和时间在细线上平衡,在两个位置之间犹豫不决有时相反

对症元素:电影的叙事围绕着第三方的出现在其成员见面又仿佛在暗示,同恋人的关系

各主角之间的这种振荡呼应了正式组织的计划:在电影,电视,小方凹陷运动在货架结束,弥漫编排粗糙,暴力,皮娜·鲍什,谁抓住了眼球与其他领域的不动性形成惊人的对比

该报告反映了以下计划:电视占据了静态颈部后面的整个屏幕

编舞者的脸似乎跟那个看着它的人​​说话;只有图像的纹理表明存在不同的现实

这种对所有可能性的开放使得艺术会议中的常见问题无法实现

在这里,舞蹈和电影不会相互寄生

第一个有自主时刻(其中一个主角是舞者),但也适合其他场景的叙事功能

这种模棱两可的衔接体现在哪里某些手势和一些运动的意向仍不清楚编排:陪伴与其他或躲闪

从模棱两可的出生,贯穿这部电影的情感优雅而美丽,有时很有趣,其口号可能是:发明,实验!盖尔帕斯奎尔